EL PERIÓDICO, BARCELONA .- Sobre el anarquista fueron recayendo varias condenas por sendos atracos a sucursales bancarias, el último de los cuales lo cometió en el 2006, mientras disfrutaba de un permiso penitenciario. De hecho, en esos momentos todavía tenía un juicio pendiente. Al reincidir en el mismo delito, la Generalitat denegó constantemente las peticiones de beneficios, como el tercer grado, que el preso reclamó. Por ello, Casellas protagonizó dos huelgas de hambre en la cárcel, la primera de 80 días y la segunda de 99 días.
Sectores anarquistas e, incluso, ERC e ICV, denunciaron su situación penitenciaria y defendieron que se había producido un error en el cómputo de la pena de cárcel, que ahora el juez ha reconocido. El abogado defensor solicitó a tres magistrados catalanes y a uno valenciano que se le aplicase una doctrina del Tribunal Constitucional (TC) surgida a partir de una sentencia del 28 de abril del 2008, que permite que los días de prisión preventiva se acumulen para restarlos en otras sentencias firmes. Siguiendo esa resolución, hace ocho años que Casellas debería haber sido puesto en libertad. Si finalmente no se hubiese aplicado ese procedimiento, su condena actual no hubiera expirado hasta el 2016.

EL ROBIN HOOD ESPAÑOL / Vinculado al anarquismo desde los 14 años, sus múltiples atracos a bancos tenían como pretexto financiar las luchas obreras y sociales, repartiendo el dinero entre organizaciones y personas que, según sus propias palabras, «lo necesitaban». Se le llegó a definir como «el Robin Hood español». Meses atrás, la consellera de Justícia, Montserrat Tura, aseguró que el ya ex-preso ha gozado de 85 permisos y que cada vez que salía de la prisión delinquía, por lo que acumulaba un total de 12 condenas. Además, Casellas también estuvo implicado activamente en numerosos motines de presos.

SARA BRITO - Madrid - Cine y vida se han dado la mano en Pájaros de papel. No sólo por ese compadreo que el equipo reprodujo en la presentación a los medios de ayer en Madrid, sino porque Aragón ha emprendido un homenaje personalísimo a la profesión de cómico de la que proviene él y su familia. Para los que no llegan a los treinta y tantos, un apunte: Aragón era Milikito, uno de aquellos payasos de la tele (junto a su primo Fofito, su padre Miliki y sus tíos Gaby y Fofó).
Muchas de las anécdotas y los números que aparecen en la película son cosecha de la experiencia de Emilio Aragón: "Hay historias maravillosas sobre esa gente que amaba con pasión su trabajo", dijo, y recordó que, como los protagonistas, su familia también tuvo que emigrar a América Latina.
Pájaros de papel es de una manera libre y tangencial la historia de su padre, Miliki. "Pensar en la historia de este niño (Miguel) era pensar en mi padre (Miliki). Él perdió a su madre con 3 años y a su padre con 14. Hacerte adulto y ser padre con esa carencia no es fácil para aquellos que lo hemos vivido", confesó. "He intentado comprender a mi padre a través de la película. En toda creación hay algo de psicoanálisis", aseguró.

A su padre

De hecho, es a su padre al que dedica los últimos minutos del filme, en la forma de un monólogo-testamento emocionante. Miliki, tras ver la película en un pase privado, tardó en darle un dictamen. "Me dijo que estaba procesándolo", recordó.
Pájaros de papel, que se estrena el viernes, cuenta la vida de unos artistas de varietés y sus alegrías y penurias en la España de la posguerra. La historia se centra en el actor y músico Jorge del Pino (Imanol Arias), al que el pasado no deja vivir en paz; el ventrílocuo Enrique Corgo (Lluís Homar), que acaba de hacerse cargo del pequeño Miguel (Roger Princep), un huérfano que quiere ser artista, y la cupletista, Rocío Moliner (Carmen Machi).
Los protagonistas se verán envueltos en una trama política en la cinta aparece un intento de atentado a Franco a la que Aragón no ha querido dar peso: "Sobre todo he intentado bucear en el mundo emocional de los personajes", dijo. A lo que Imanol Arias añadió: "La película habla de la superación del dolor sin revanchas". Visto de cerca, eso tiene un buen pedazo de tela política de la que cortar, pero Aragón insiste: "Me interesaba la manera en la que procesamos las ausencias".
Con estos guisos, no extraña que Aragón defina la experiencia tras las cámaras de intensa. Tanto que engordó diez kilos (el vino y el jamón ayudaron) y volvió a fumar después de 16 años.
Tiene claro que su carrera en el cine no ha hecho más que empezar. "Quién no ha soñado en querer contar una historia con imágenes al ver Rebelde sin causa", se pregunta, al tiempo que se dice admirador de Sam Mendes. "Incluso cuando compongo música me invento una trama".
Ya está escribiendo su segundo guión, otra vez con su cómplice Fernando Castets (pluma detrás de El hijo de la novia, de Campanella). ¿Habrá comedia? "Quizás más adelante. Lo que me está saliendo ahora tiene una fuerte carga dramática y no quiero frenarme".

AGENCIAS - El Cairo - Tantawi llevaba casi cinco lustros al frente de la mezquita de Al Azhar y de esta universidad, la institución más prestigiosa del mundo islámico, a la que acuden musulmanes de todo el mundo a formarse en teología. Representaba la voz del islam moderado oficialista en Egipto.
El gran jeque de Al Azhar se desplomó mientras subía las escalerillas del avión que le iba a llevar de regreso a El Cairo, en el aeropuerto internacional del rey Jaled de Riad, según el canal de televisión egipcio internacional. Tras el ataque cardiaco, ocurrido a las seis de la mañana, hora local (dos horas menos en la España peninsular), fue trasladado al hospital militar del Emir Sultán, especializado en enfermdades cardiacas, donde falleció.
Tantawi llegó ayer a Riad para participar en el acto de entrega de los premios internacionales del rey Faisal para el conocimiento y la literatura. Uno de los dirigentes de Al Azhar, Mohamed Wasel, se hará cargo temporalmente de la insitutución hasta que el presidente de Egipto, Hosni Mubarak, nombre al nuevo gran jeque. Según Wasel, el hijo de Tantawi ha aceptado que éste sea enterrado en un cementerio de la zona de Al Baqei, en la ciudad saudí de Medina, uno de los lugares más santos para la comunidad musulmana.
El dirigente religioso ha protagonizado diversas polémicas por sus dictámenes religiosos. Cuando fue nombrado gran jeque de Al Azhar, se consideraba a Tantawi relativamente liberal en temas como los derechos de las mujeres, aunque ha recibido críticas por acatar la línea del Gobierno egipcio. Se ha opuesto a la ablación, al considerar que no es una práctica islámica, y al velo integral o niqab, que cubre hasta la cara de la mujer. El año pasado, dictó un edicto religioso prohibiendo su uso en todas las escuelas femeninas dirigidas por la institución.
Entre sus intervenciones más controvertidas estuvo la declaración de que la resistencia contra la ocupación de Irak era legítima o que las musulmanas de Francia debían acatar las leyes del país de acogida y por consiguiente retirar su velo cuando se lo exigieran. En una ocasión condenó la comisión de atentados suicidas en tierras de Palestina, pero le llovieron tantas críticas que más tarde se desdijo.
Al Azhar, que está financiada principalmente por el Estado egipcio, dirige colegios, universidades y otras instituciones educativas en Egipto, y envía profesores a otros países del mundo islámico. Tradicionalmente, se ha comparado Al Azhar con el Vaticano en el mundo islámico, aunque hay notables diferencias. El gran jeque es un funcionario del Gobierno egipcio, encargado de nombrarlo y destituirlo. Sus decisiones no tienen carácter vinculante para los creyentes, aunque sí se escuchan con atención por el prestigio del que goza. Además, el carácter descentralizado del islam suní implica que las comunidades de creyentes de los distintos países se rigen por los dictados de jeques nacionales, regionales o locales, que pueden llegar a ser contradictorios.
Tantawi nació el 28 de octubre de 1928 en la aldea de Tama, en la provincia de Sohag, en el alto Egipto, donde todavía siendo niño memorizó el Corán. El 28 de octubre de 1986, fue nombrado Gran Muftí de Egipto, máxima autoridad religiosa del país, y casi 10 años después, el 27 de marzo de 1996, Mubarak, lo nombró imán de la mezquita de Al Azhar y jeque de esta universidad.

Caracas, ABN.- Una nota de prensa indica que la información la suministró el director general de Educación Intercultural del Ministerio del Poder Popular para la Educación, Cesar Quintero, quien manifestó que la citada jornada se realizó a través de la segunda asamblea ordinaria para abordar los Contenidos Curriculares de la Educación Intercultural en las Comunidades Afrovenezolanas.

Destacó que se realizaron cuatro mesas de trabajo en las que se abordaron los temas de interculturalidad, diversidad cultural -que incluyó la discusión del autorreconocimiento y la discriminación étnico-racial- educación intercultural y la fundamentación legal.

La actividad contó con la participación de representantes de la Comisión Presidencial para la Prevención y Eliminación de todas las formas de Discriminación Racial y otras distinciones en el Sistema Educativo venezolano, la Red de Organizaciones Afrovenezolanas y la Red Afrodescendiente de Venezuela.

Quintero refirió que, próximamente, está prevista la realización de mesas técnicas de trabajo con la intervención de representantes de las comunidades indígenas y de la Dirección de Educación Intercultural, para que determinen cuáles son los contenidos que deben abordarse para la elaboración de las líneas estratégicas curriculares en este sector de la población venezolana.

"Parker. El cazador", que la editorial Astiberri ha publicado en español, es la adaptación al cómic de la novela homónima de Donald. E. Westlake (Nueva York, 1933-2008), escrita bajo el seudónimo de Richard Stark.

Cuenta la historia de un frío y amoral atracador que tiene un único objetivo: vengarse de quienes lo traicionaron y recuperar el dinero que le arrebataron.

"Parker es un personaje completamente irredento que no tiene apenas sentimientos, al que sólo le interesa su dinero, que trata mal tanto a hombres como a mujeres, y que no tiene ningún escrúpulo en hacer lo que haga falta para conseguir su fin", explicó a Efe el traductor de la obra, Óscar Palmer.

Pero Parker -cuya historia fue adaptada al cine en "Point Blank" (1967) y "Payback" (1999)- es también el símbolo de la lucha del hombre solitario frente a una compleja organización del crimen neoyorquina. "Digamos que es un conflicto autónomo versus empresa", señala Palmer.

Y añade: "uno de los grandes hallazgos de Westlake a la hora de crear el personaje es precisamente ése: que el adversario es tan inhumano, tan descorporeizado, que por muy hijo de perra -como le llamaba Westlake- que sea Parker, tus simpatías siempre van a estar con él".

La adaptación destaca por los dibujos de Darwin Cooke (Toronto, 1962), sucios y duros, aunque ágiles y muy estudiados -no en vano el dibujante canadiense proviene del mundo de la animación-, con una combinación de tonos azules y negros que utiliza para crear el ambiente sombrío de la obra contrastando luces y sombras.

La técnica narrativa es muy cercana al "storyboard" cinematográfico -con secuencias en las que apenas hay diálogos-, con ángulos muy variados (picados y contrapicados), "zoom" y perspectivas diversas.

De hecho, Cooke "ha intentado buscar un equilibrio basado en el esteticismo que le va muy bien para pulirle un poco al lector contemporáneo la dureza que tiene la novela original", afirma Palmer.

En cuanto a la adaptación, "es la versión más fiel que se ha hecho hasta ahora de la novela", señala el traductor. En ella, Cooke recurre tanto al "flashback" con ilustraciones a toda página, en las que un largo texto explica lo que sucedió para hacer avanzar la acción, como a las secuencias con viñetas, propias del cómic clásico.

"Dentro de la imposibilidad de hacer la adaptación perfecta, ilustrando secuencia por secuencia, creo que Cooke ha elegido el camino más inteligente, que es seleccionar muy bien varias secuencias con una narrativa muy detallada y luego, entre medias, un par de páginas ilustradas", apunta Palmer.

El lenguaje, como el propio personaje de Parker, es seco y austero, algo que ha intentado reflejar Palmer en la traducción. "Parker no usa adjetivos, prácticamente habla en verbo. Casi todas son palabras tipo: ¡levanta!, ¡ven!, ¡responde! Cada diálogo de Parker es como un latigazo", concluye el traductor.

Una sola frase de Parker -en la que, cigarrillo en mano, discute con un jefe de la organización criminal-, basta para advertirnos de la dureza y frialdad del personaje: "Los periódicos lo llaman el sindicato. Los matones y las prostitutas lo llaman la compañía. Usted dice 'La organización'. Por mí como si se quieren llamar la Cruz Roja. Me van a devolver lo que es mío tanto si quieren como si no".